Обзор Трансформеры: Восстание зверей

Попытка возродить франшизу Hasbro — это небрежная попытка, выполненная без намека на усилия или интерес.

Во время своего пребывания на посту председателя Фонда Статуи Свободы-Эллис-Айленд промышленник Ли Якокка объявил небольшой участок земли у побережья Нью-Джерси «символом реальности» для «символа надежды» Леди Свободы. Таким образом, уместным жестом является то, что остров Эллис должен быть уничтожен в качестве сопутствующего ущерба в первый час «Трансформеров: Восстание зверей», в свете его оглушительного пренебрежения ко всему в общей галактике реальности.

Обязательный человек Ной Диас (Энтони Рамос выглядит так, будто он только что пришел на вечеринку и понял, что никого не знает) сталкивается с космическим столкновением между противостоящими кусками испорченной компьютерной графики, он кратко задается вопросом о необходимости инопланетных роботов для маскировки. себя как средства передвижения на Земле. От его вполне обоснованных мыслей отмахивается Мираж, озвученный Питом Дэвидсоном, говорящим такие вещи, как «йо!» – с указанием не беспокоиться об этом. Зрителю надлежит смириться с приостановкой неверия и великодушной непринужденностью в общении с фильмом с участием Эйразора, внеземного кибернетического орла, говорящего голосом Мишель Йео. Но все стороны, участвующие в производстве, прилагают определенные усилия, предполагая, что эти неправдоподобия субботнего утра были использованы как прикрытие и повод не обращать внимания.

У всего есть смутный частичный финал, как будто режиссер Стив Кейпл-младший и мозговой трест из пяти человек, ответственный за сценарий, рассчитывали на то, что зрители знакомы с формой фильма, чтобы заполнить оставленные ими пробелы. Ной служил в армии, пока его не уволили или что-то в этом роде, за то, что он плохо умел работать в команде или что-то в этом роде. Невысказанное отступление от «кого это волнует?» акцентирует каждую строчку диалога, наиболее слышно в тех, где рассказывается о светящемся камне, который помешает монстру размером с планету Юникрону (озвученному Колманом Доминго и не имеющему никакого отношения к единорогам) перекусить нашим маленьким синим шариком. Ной и стажер-археолог Елена (Доминик Фишбек, терпеливо ожидающая роли, достойной ее таланта) должны выследить Трансварповую безделушку с помощью потусторонних дроидов, принимающих форму животных вместо хот-родов, давно отсутствовавших из-за туманных обоснований, в конечном итоге согласованных как не наше дело.

Накатанное обслуживание ИП – хотя слово «интеллектуальный» в этом разговоре неуместно – ставит себе низкий потолок и не напрягается в попытках его достичь. Выдвижение на передний план небелых персонажей, возможно, в попытке стереть память о говорящих на джайве близнецах-автоботах Скидсе и Брызговике, представляет собой не что иное, как банальности о том, что нужно работать вдвое усерднее, чтобы пройти вдвое меньше, и один вопрос: «Разве это расизм? " шутка слишком бессмысленна, чтобы вообще что-то сказать. Мнимое комическое облегчение мало что дает, детали смеха оставлены пронзительно раздражающему Миражу и мошеннику, жующему Twizzler (рэпер Тобе Нвигве), свободно владеющему отчетливо современным языком самопомощи, не связанным с сеттингом 1994 года. обратный ход часов не дает ничего, кроме плейлиста, состоящего из самых зажигательных саундтреков к хип-хопу Золотого века. И они даже этого не могут сделать правильно; В самый сбивающий с толку момент проклятый Мираж выбегает на сцену и объявляет: «Ву-Тан в здании!» как на заднем плане ревет Notorious BIG.

Ошибка ли это или необъяснимый творческий выбор? Неужели никто на каком-либо этапе процесса не заметил этой ошибки в суждении, или они (возможно, справедливо) пришли к выводу, что все это не имеет особого значения? Эти мрачные соображения нависли над последней и самой упорной попыткой создать кинематографическую вселенную Hasbro, наглый лицензионный гамбит с тревожным выводом о том, что содержание этих малолюбимых фильмов имеет меньшее значение, чем общая форма их существования, не оставляя никакой разницы между вещь на продажу и то, что стоит продать. Будь то резкое исключение Елены из сюжета или интрига, связанная со смертью и воскрешением персонажа, который, как уже показано, будет жив в будущем, сценаристы и режиссеры не вкладывают никаких внутренних средств в механику своей истории. Итак, если все это глупая чушь для взрослых и настоящих детей, то зачем беспокоить неразборчивых чем-то сверх минимума? Любой, кто когда-либо заботился о собственном ребенке, может увидеть грубую ошибку в этом рассуждении; вы получаете то, что вкладываете, и это также относится и к американской публике, смотрящей кино, которая с каждым летом все больше погружается в самоуспокоенность.